quarta-feira, 20 de abril de 2016

Boca violão


A forma mais comum é a soundhole redonda simples, mas guitarras ter sido construída com uma vasta variedade de formas, por exemplo soundhole; o famoso 'jazz cigano' Selmer Maccaferri guitarras com o grande buraco D eo modelo mais tarde, com o pequeno orifício oval vertical. 

Originalmente essas guitarras foram concebidos com uma câmara de ressonância interna e o buraco D era parte desse recurso. Infelizmente, o ressonador interna tendem a se soltar e muitas vezes foi removido. Mais tarde, Selmer alterado para o pequeno buraco oval de acordo com o seu captador opcional, que não caberia no grande buraco D.





A forma distintiva soundhole Selmer Maccaferri D era originalmente parte do projeto ressonador interno.

Embora as primeiras guitarras semi-acústica esculpidas à mão, projetados e construídos por Orville Gibson no final de 1800, tinha um único soundhole oval e, uma ponte pino colado-on, a guitarra semi-acústica desenvolveu elemento em comum com instrumentos de arco como violino e violoncelo e é quase sempre construído com os dois soundholes f que são característicos desses instrumentos de arco.


Os furos de f sobre uma obra semi-acústica guitarra em uma maneira ligeiramente diferente para o soundhole rodada em um aço de topo plano ou uma guitarra de nylon clássico amarrado. 

Eles actuam como portas para o ressoador formado pelo corpo, mas também dissociar o comprimento da caixa de ressonância entre eles e permitir mais flexibilidade. Como instrumentos puramente acústicos essas guitarras atingiram o seu auge no cenário banda de jazz grande da década de 1950. 

Freddie Verde, considerado como o mestre deste estilo ritmo, jogado tanto um imperador Epiphone ou o lendário Stromberg Mestre 400 com sua enorme 48 centímetros ataque menor.


Esta imagem do estilo archtop Gretsch G400 Synchromatic mostra o arremate de rolamento da ponte e tensão flutuante que são tão característicos do design semi-acústica, mas com as soundholes gatos olho incomuns.







A semi-acústica Gibson Super 400 com os soundholes f tradicionais










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Cavalete do Violão

A Ponte

A vibração das cordas é transferido para a guitarra através da ponte à parte superior da guitarra. Em flattop e violões / Espanhol da ponte atua tanto como uma alavanca para impulsionar o tampo e como uma âncora para as cordas. É também muitas vezes esquecido como agindo como uma das chaves latitudinais maiores, porque ele é montado na superfície exterior em vez de sob o tampo. Como as cordas vibram a tensão das cordas longitudinal sobe e desce. Esta mudança na tensão puxa na ponte e faz com que ele a balançar para a frente e para trás, ao longo da sua largura em rotação.


A altura da ponte e sela acima do tampo tem um efeito significativo sobre o volume. Isto é porque a ponte e sela formar uma alavanca, transferindo as alterações na tensão da corda em movimento de onda ao longo do comprimento do tampo. A articulação entre a ponte e o tampo atua como o ponto de alavanca pivô. Um elevado ponte e sela têm uma vantagem maior na condução do tampo porque a vantagem mecânica das alavancas aumenta em proporção com o comprimento da alavanca do seu eixo, para o ponto no qual a força é aplicada. A largura da ponte também actua como uma parte adicional deste sistema de alavanca para accionar o topo.


É claro, na prática, o movimento real da ponte é mais complexa do que uma simples rotação ou movimento de balanço.

Pontes de guitarra semi-acústica


Na guitarra semi-acústica da ponte leva apenas o tampo e as cordas são ancorados por meio de um arremate. Este método de projeto remove um monte de tensão da corda estática do tampo, o que só tem de suportar a pressão descendente a partir da ponte flutuante. Isto também significa que as pontes semi-acústica não tem que ser colados, mas pode ser mantida no lugar pela pressão das cordas. A parte inferior destas pontes deve ser conformada para se ajustar precisamente aos contornos da parte superior arqueada.





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Madeira para o tampo do violão


A concepção e construção de uma tampo de um intrumento tem que levar em concideração para ter um bom som três requisitos principais e conflitantes (tais conflitos são quase universal na concepção de muitos dos objetos que usamos).

O tampo de som precisa ser leve, forte, rígida e flexível. 

Um tampo de luz pode responder ou "falar" de forma rápida; ele exibe um ataque nota rápido. 

Porque requer menos energia para obtê-lo a se mover, um tampo de luz é mais eficiente e mais alto. 

Por outro lado o tampo deve ser forte e rígida o suficiente para suportar a tensão considerável colocado sobre ela pelas cordas. 

No entanto, a placa de som também tem de ser flexível, de modo a vibrar e som projeto






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Madeira para corpo Violão.

Materiais do Corpo Violão.

A parte superior ou soundboard madeiras são geralmente escolhidos por sua resistência e propriedades acústicas enquanto os lados, ou arcos, e volta madeiras são escolhidos mais por sua aparência e capacidade de ser dobrado a vapor em curvas para os lados.

Violão iniciais foram feitas pelos mesmos artesãos - de luthier (fabricante de alaúde) que fizeram alaúdes e com os mesmos materiais. Os materiais utilizados variou muito e muitas vezes qualquer material que foi localmente disponíveis e parecia adequado foi utilizado. Alaúde costas foram e estão a ser feitos a partir de cinzas, cereja, cipreste, ébano, azevinho, marfim, mogno, maple, ameixa, pau-rosa, sicômoro, noz, e yew. Tops foram feitas a partir de abeto Europeia (Picea Abies também conhecido como Picea excelsa).


Hoje, há uma crença comum, reforçado pelo marketing, que apenas um número muito limitado de madeiras são 'madeiras de tons' ideais e que o flat-top ideal, violões cordas de aço deve usar jacarandá para as costas e os lados e abeto Engelmann para o topo.

Isto é, apesar de, ou possivelmente por causa de, o estado de proteção de pau-rosa brasileiro, embora tenha de ser dito a escassez de boa abeto qualidade e o consequente custo relativamente elevado de ambas as madeiras, que, se eles podem ser encontrados na qualidade adequada, estas madeiras pode fazer uma muito atraente olhando e mudando a sonoridade.

Alternativas mais baratas incluem pau-rosa indiano, mogno, maple, ou mesmo a cereja para as costas e os lados e ou outra variedade abeto para o topo.

O mogno de honduras é provavelmente a madeira mais utilizado para as costas e os lados e às vezes é usado até mesmo para a mesa de som, embora, como observou em um artigo anterior, a descrição 'mogno' pode ser aplicada a uma gama bastante ampla de espécies (por exemplo nato). 

Os violôes, tradicionalmente, flamenco, originalmente construído como instrumentos de baixo custo, têm usado cipreste para as costas e os lados. Cypress ajuda a difundir esse som flamenco percussivo brilhante, embora modernos Guitarra Flamenca também são feitos com Rosewood volta e os lados. Guitarras de jazz semi-acústica quase sempre têm de bordo ou sicômoro costas e os lados para um som alto, brilhante, percussão.

Quase todas as espécies utilizadas para fazer tampos dos violões são grandes, alto, em linha reta e relativamente rápido crescimento árvores. 

Essas árvores produzem naturalmente madeira grão reta que é leve e flexível, mas com a força ao longo do grão, em larguras adequadas para tampo.

Estes incluem abetos vermelhos como o abeto europeu ou Alpine (Picea abies), Adirondack ou abeto vermelho (Picea Rubens), Engelmann (Picea engelmannii), Sitka (Picea sitchensis) e a árvore do estado de Colorado; Abeto vermelho azul de Colorado (Picea pungens glauca). Houve um tempo em Adirondack abeto ocupou a mesma posição valorizada que Englemann faz hoje, até que se tornou demasiado escasso. Hoje conseguiu replantio significa Adirondack podem estar fazendo um retorno.

Nos últimos anos cedro tornou-se uma escolha popular para o seu tom quente e aparência e porque ele não precisa ser "jogado em 'como abeto. Cedro vermelho ocidental (Thuja plicata) a árvore oficial da British Columbia, é o mais utilizado, embora não seja um verdadeiro cedro em tudo, mas relacionado com o cipreste, como é Port Orford ou cedro branco (Chamaecyparis lawsoniana) outra madeira que é, por vezes, usava.

Outras madeiras ocasionalmente utilizados são de cedro espanhol (Cedrela odorata ou mexicana), o mogno eo pau-brasil bastante escassos e koa.

Madeira para tampo e costas é fornecido em "conjuntos" - duas peças feitas por separar um pedaço de madeira em dois por "abertura"-lo ao meio. As duas peças são em seguida coladas em conjunto com a junção que funciona ao longo da linha central da guitarra. Os melhores conjuntos de madeira para tampo são divididos a partir do registo, em vez de serrada, desde que se separou mantém a integridade do grão.

Laminados - madeira compensada, são frequentemente usados ​​para construir violões pelos fabricantes maiores. Os laminados são mais baratos do que as madeiras sólidos, eles são mais consistentes com a trabalhar e com uma boa qualidade de superfície do folheado pode proporcionar uma aparência de alta qualidade. 

Laminados têm sido utilizados no passado para tampo, mas esta prática é rara hoje em dia além de topos pressionados para guitarras semi-acústica. No entanto, é cada vez mais comum encontrar violões produzidas em massa em níveis ainda bastante elevado preço, feitos com laminado volta e os lados. 

A coisa mais perturbadora sobre esta prática é que os fabricantes freqüentemente se referem a essas violões como tendo "mogno" ou costas e os lados, quando apenas o verniz de superfície é feita a partir dessas madeiras 'pau-rosa'.

Do seu uso cedo para tampo são baratos, madeira compensada ou madeira laminada ganhou uma reputação muito pobre como material de construção violões. 

Na reflexão isso parece um pouco estranho, porque você poderia pensar qualidades que de contra placado de resistência, baixo peso e facilidade de flexão de vapor seria o ideal. 

O problema era que a madeira utilizada foi destinado para o trabalho de construção em geral e não para guitarras de construção. 

Este tipo de madeira é feita de três folhas de espessura de 1 mm de ambos os bétula ou baixa de mogno qualidade. 

As três folhas são mantidos em conjunto com camadas de cola relativamente espessas. 

Essa madeira é muito grosso e rígido para a construção de tampo e as camadas de cola úmido e absorvem as vibrações. 

Os laminados utilizados hoje para a construção de guitarra são mais finas, use melhores madeiras de qualidade, estão limitados a parte de trás e nas laterais da violões e são feitos usando colas adsorventes menos acusticamente.








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Preparando a madeira para Braço de violão

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