Técnicas de Luteria

Boca violão

A forma mais comum é a soundhole redonda simples, mas guitarras ter sido construída com uma vasta variedade de formas, por exemplo soundhole; o famoso 'jazz cigano' Selmer Maccaferri guitarras com o grande buraco D eo modelo mais tarde, com o pequeno orifício oval vertical.

Originalmente essas guitarras foram concebidos com uma câmara de ressonância interna e o buraco D era parte desse recurso. Infelizmente, o ressonador interna tendem a se soltar e muitas vezes foi removido. Mais tarde, Selmer alterado para o pequeno buraco oval de acordo com o seu captador opcional, que não caberia no grande buraco D.

A forma distintiva soundhole Selmer Maccaferri D era originalmente parte do projeto ressonador interno.

Embora as primeiras guitarras semi-acústica esculpidas à mão, projetados e construídos por Orville Gibson no final de 1800, tinha um único soundhole oval e, uma ponte pino colado-on, a guitarra semi-acústica desenvolveu elemento em comum com instrumentos de arco como violino e violoncelo e é quase sempre construído com os dois soundholes f que são característicos desses instrumentos de arco.

Os furos de f sobre uma obra semi-acústica guitarra em uma maneira ligeiramente diferente para o soundhole rodada em um aço de topo plano ou uma guitarra de nylon clássico amarrado.

Eles actuam como portas para o ressoador formado pelo corpo, mas também dissociar o comprimento da caixa de ressonância entre eles e permitir mais flexibilidade. Como instrumentos puramente acústicos essas guitarras atingiram o seu auge no cenário banda de jazz grande da década de 1950.

Freddie Verde, considerado como o mestre deste estilo ritmo, jogado tanto um imperador Epiphone ou o lendário Stromberg Mestre 400 com sua enorme 48 centímetros ataque menor.

Esta imagem do estilo archtop Gretsch G400 Synchromatic mostra o arremate de rolamento da ponte e tensão flutuante que são tão característicos do design semi-acústica, mas com as soundholes gatos olho incomuns.

A semi-acústica Gibson Super 400 com os soundholes f tradicionais

Curso de luthier. Curso pintura de instrumento musical. Curso afiação de ferramentas manuais para luthier. Curso usinagem de madeira para preparação de peças para confecção de instrumento musical (luteria). Curso de luteria, Curso ferramentas manuais para luthier. Prof. Eng. Riverson Tobias do Vale.

Cavalete do Violão

A Ponte

A vibração das cordas é transferido para a guitarra através da ponte à parte superior da guitarra. Em flattop e violões / Espanhol da ponte atua tanto como uma alavanca para impulsionar o tampo e como uma âncora para as cordas. É também muitas vezes esquecido como agindo como uma das chaves latitudinais maiores, porque ele é montado na superfície exterior em vez de sob o tampo. Como as cordas vibram a tensão das cordas longitudinal sobe e desce. Esta mudança na tensão puxa na ponte e faz com que ele a balançar para a frente e para trás, ao longo da sua largura em rotação.

A altura da ponte e sela acima do tampo tem um efeito significativo sobre o volume. Isto é porque a ponte e sela formar uma alavanca, transferindo as alterações na tensão da corda em movimento de onda ao longo do comprimento do tampo. A articulação entre a ponte e o tampo atua como o ponto de alavanca pivô. Um elevado ponte e sela têm uma vantagem maior na condução do tampo porque a vantagem mecânica das alavancas aumenta em proporção com o comprimento da alavanca do seu eixo, para o ponto no qual a força é aplicada. A largura da ponte também actua como uma parte adicional deste sistema de alavanca para accionar o topo.

É claro, na prática, o movimento real da ponte é mais complexa do que uma simples rotação ou movimento de balanço.

Pontes de guitarra semi-acústica

Na guitarra semi-acústica da ponte leva apenas o tampo e as cordas são ancorados por meio de um arremate. Este método de projeto remove um monte de tensão da corda estática do tampo, o que só tem de suportar a pressão descendente a partir da ponte flutuante. Isto também significa que as pontes semi-acústica não tem que ser colados, mas pode ser mantida no lugar pela pressão das cordas. A parte inferior destas pontes deve ser conformada para se ajustar precisamente aos contornos da parte superior arqueada.

Madeira para o tampo do violão

A concepção e construção de uma tampo de um intrumento tem que levar em concideração para ter um bom som três requisitos principais e conflitantes (tais conflitos são quase universal na concepção de muitos dos objetos que usamos).

O tampo de som precisa ser leve, forte, rígida e flexível.

Um tampo de luz pode responder ou "falar" de forma rápida; ele exibe um ataque nota rápido.

Porque requer menos energia para obtê-lo a se mover, um tampo de luz é mais eficiente e mais alto.

Por outro lado o tampo deve ser forte e rígida o suficiente para suportar a tensão considerável colocado sobre ela pelas cordas.

No entanto, a placa de som também tem de ser flexível, de modo a vibrar e som projeto

Curso de luthier.
Curso pintura de instrumento musical.
Curso afiação de ferramentas manuais para luthier.
Curso usinagem de madeira para preparação de peças para confecção de instrumento musical (luteria). Curso de luteria,
Curso ferramentas manuais para luthier.
Prof. Eng. Riverson Tobias do Vale.