Tonificação

tonificante

A parte superior traseira e laterais de uma guitarra acústica são geralmente reforçada por um padrão de barras de madeira chamado chaves (16 mm altura típica, 6mm largura), colado às suas superfícies internas.



Órtese Soundboard serve a dois propósitos; ele adiciona força e rigidez ao tampo onde ela é necessária e permite ajuste tonal através do controle dos modos de ressonância da caixa acústica. A maior parte do reforço é fornecido pelas cintas principais maiores, enquanto as cintas subsidiários menores são adicionados para modificação tonal.

Outra maneira de olhar para órtese é dizer que introduz uma quantidade necessária de assimetria, em termos de variação de massa e rigidez, a um tampo que de outra forma segue a forma exterior muito simétrica da maioria das guitarras.
Alaúdes início, com sua baixa tensão das cordas e da borda posicionado ponte, usado órtese simples "escada", com quatro ou cinco chaves em execução em toda a largura do tampo. Este padrão órtese simples é a abordagem mais óbvia para fazer o tampo tão duro em todo o grão como é ao longo do grão. Projetos alaúde mais tarde incorporada uma cinta 'J' com a cauda da ondulação J sob a ponte para equilibrar o volume entre o baixo e cordas agudas. Algumas das guitarras Stella feitas pelo Oscar Schmidt Company of Jersey City, NJ e jogado por muitos jogadores lendários do blues dos anos 1920 aparentemente usou uma escada simples se preparando para o topo.
O padrão de escada cinta mostrada aqui, embora ainda usado para as partes traseiras de guitarra, foi abandonado por soundboards em favor da preparando padrões que permitem maior volume e complexidade tonal.
Guitarras clássicas modernas usam variações no padrão de fã órtese utilizada por Torres. Como o padrão básico escada, cintas transversais grossos correr acima e abaixo da soundhole, mas a barriga está fortalecida e reforçada por várias chaves que irradiam em um padrão fã abaixo da ponte. Com esse padrão de órtese é claro que a área da caixa de ressonância entre o pescoço ea cintura não contribui muito para o som global através da vibração. A cinta laterais de espessura na cintura, placas aplicação re-torno do soundhole e uma ou mesmo duas chaves laterais sob o fim do fingerboard além do próprio fingerboard fazer a parte superior do tampo muito mais dura do que a área abaixo da ponte.

O ventilador clássica mostrado órtese produz bom tom e volume com força suficiente para resistir a tensão das cordas de nylon ou intestino. 


Quase todos os principais padrões soundboard preparando planos agora usar cintas diagonais. Estes endurecer o tampo tanto ao longo do grão para resistir a puxar cordas e todo o grão onde é natural em sua forma mais flexível.

A maioria acústica guitarras cordas de aço hoje usam uma variação sobre o "X" órtese padrão. X órtese foi desenvolvido pelo Martin Guitarra Co. em 1840. Sua força vem de duas longas hastes, rodando a oposição ângulos do outro lado da mesa de som para formar um X, cruzando logo acima da ponte. As duas extremidades da ponte se encontram acima dos membros inferiores de cada cinta. O ângulo entre estas duas chaves e a distância entre o seu ponto de passagem e a ponte tem um forte efeito sobre tom e volume como faz a colocação e escultura do 'bar bass' cintas no quadrante inferior do X. Esta é uma razão a mais velho de 12 traste-to-the-body projetos soar bastante diferente para guitarras modernas 14-traste-to-the-corpo, uma vez que a ponte sobre o 12 traste está mais longe do ponto de passagem de cinta e dirige a barriga do tampo em um maneira diferente.
Martin mudou de cintas recortadas centro para os aparelhos mais pesados ​​sem a vieira centro em 1944. Esta parece ter sido em resposta a um aumento de guitarras tendo problemas soundboard devido a uma viragem para os jogadores que usam cordas mais pesadas. Jogadores notado a redução de graves devido às cintas mais pesados ​​e Martin faz agora guitarras com e sem chaves recortadas center. Isso mostra que os proprietários de guitarra precisa estar ciente da cadeia de tensão limita suas guitarras são projetados para.



Aqui está uma foto de uma mesa de som de fábrica de demonstração para um Martin D28 mostrando as principais X e subsidiárias chaves (sem vieira centro)
O outro padrão preparando "comum" é o 'A' cinta, embora seja raramente utilizado hoje. Neste padrão as duas cintas principais executado a partir de ambos os lados do bloco de calcanhar e passar em ambos os lados da ponte e existe muitas vezes um reforço transversal em toda a largura do tampo acima da ponte.
Com estes dois padrões de contraventamento existem geralmente dois ou três braços diagonais curtas em todo o ventre da guitarra e duas ou três pequenas chaves para o resto do tampo. Uma cinta transversal bastante espesso é normalmente encontrado apenas sob a extremidade do braço para a estabilidade e para dar resistência à articulação do pescoço. Uma placa de madeira também é adicionado para reforçar a soundhole e uma placa de madeira é montado sob a ponte para proporcionar uma superfície firme para as rótulas de cordas e impedi-los de morder o abeto topo.
As costas a maioria das guitarras são reforçadas por um padrão simples "escada" de normalmente quatro chaves paralelas no sentido da largura. Lados em muitas guitarras modernas não são apoiados, muitas vezes porque os lados são feitos de madeira laminada.Lados pau-rosa sólido, principalmente jacarandá com seu grão irregular, precisa cintas verticais em todo o grão, para resistir a divisão.
As cintas são comumente feito de abeto, mogno, ou às vezes de cedro vermelho, são mais altos do que são largas e têm estreitado ou extremidades recortadas. O recorte permite que o tampo de flexionar nas bordas. Às vezes chaves também são recortadas no meio para sintonizar e rigidez controle.
Órtese é onde você encontrar uma diferença significativa entre a fábrica construída e guitarras feitas à mão. Instrumentos de fábrica são muitas vezes overbuilt com órtese mais espessa do que é realmente necessário para permitir que os materiais mais fracos que podem ser usados. Com uma guitarra construída mão feita sob encomenda do luthier pode selecionar e testar seu material órtese e parte superior é muitas vezes à mão sintonizado raspando as chaves uma vez que a guitarra é montado.

Guitarras semi-acústica têm menos top órtese, uma vez que contam com o carve arqueado ou moldagem de topo para a sua força.Normalmente, apenas as duas chaves principais estão montados e a tradição é usar duas chaves paralelas longas ou barras de tom em execução do calcanhar ao final do bloco. Alguns archtops são feitos com um padrão de X cinta, dando um som mais silencioso, mais quente, com mais sustentar. O arco superior ou é prima moldado a partir de laminado abeto ou esculpida em madeira maciça, às vezes com as barras de contraventamento como parte da escultura. 


Alguns fabricantes modernos começaram a construção de curvas ligeiras ou mesmo Doming para os topos e costas de sua flattop de aço e guitarra clássicas para lhes dar força e depender menos do órtese (isto é realmente uma técnica antiga como o usado por Torres que saiu de moda, porque de seu custo e complexidade). Isto tem a vantagem de produzir topos com alta resistência às relações de peso, mas tem de ser equilibrado contra a redução da flexibilidade.

Órtese Malha é bastante nova técnica que envolve órtese todo o tampo abaixo da soundhole com uma estrutura de treliça muito leve, geralmente feito de madeira balsa selecionado, reforçado com tiras de pano de fibra de carbono revestido em resina.

Outra tendência moderna é a vários laços diagonais, muitas vezes de fibra de carbono, que atravessa o corpo para endurecer o revestimento do corpo e parar de torção e deformação a longo prazo.












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Daniel Friederich (1932)





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Ranhuras pestana

Princípios que se aplicam as cordas do cavalete.


Aqui está uma visão para os cortes de uma pestana como visto do lado de sotavento da segunda casa. As cordas para estes dois fios são cortados para que eles apoiar completamente a corda.



O esboço acima refere-se a instrumentos com trastes, mas o princípio não é diferente para a família violino e outros instrumentos unfretted. Vou tentar explicar a folga em um minuto. 


Aqui está uma idéia de como ele funciona em um baixo: 





Tendo o slot de corte muito alta acima dos trastes (ou uma placa unfretted de algum tipo) significa que o ato de pressionar a corda para baixo para os primeiros trastes realmente estica a corda, elevando o tom e jogando a entonação fora do processo. Idealmente, a altura do espaço porca é idêntico a qualquer outro traste. Lembre-se que as cordas podem "vi"-se através de uma porca apenas através do uso normal. I normalmente deixar um slot porca um pouco maior do que o necessário em primeiro lugar, para permitir a corda para cortar-se um pouco menor. Eu também evitar marfim sintético e elefante, sendo que ambos são demasiado macio e elástico para fazer boas porcas por cordas de aço. 


Aqui está uma bagunça shimmed-up de uma porca que tem todos os problemas: 




Esses slots são todos muito profundo, mas o B ainda é tão alto que não joga em sintonia, então alguém empurrou um pedaço de ébano sob ele para tentar corrigir a entonação. Big "Ugh" para este.

As pessoas costumam comentar sobre certos strings (cadeias de um bandolim, cordas da guitarra G) ser mais problemático, sempre parecendo sair do tom durante o jogo. Bandolim A estão sempre o mais problemático, porque eles têm de fazer curvas composto a partir da porca: de volta e para um lado, eo comprimento da porca para o cargo sendo o outro fator importante. E ser seqüências de caracteres simples, eles tendem a se ligar se os slots não são cortadas direita. (O D's, sendo ferida, tendem a refinar seus próprios slots.) 


Quando sintonizar, você sempre sintonizar-se a uma nota, não para baixo, certo? Certo. 


E com uma porca mal cortado, quando você sintonizar-se, a tensão sobre o comprimento da corda entre a porca ea pós string é maior (por unidade de comprimento) do que a parte que você realmente jogar, isso é entre a porca ea ponte. É sobre o atrito nesse slot. Depois de obter o terreno de jogo apenas para a direita, um pouco de jogo real funciona a corda, fazendo a tensão em ambos os lados da equalização porca e voilà: você está fora de sintonia em meados de frase. Não tem nada a ver com as máquinas de ajuste, que as pessoas só gostam de culpar, mas tudo a ver com a configuração, particularmente a precisão com as ranhuras da corda em a porca são cortadas. 


Uma palavra rápida sobre rangendo cordas de guitarra G: este problema está desaparecendo como nozes elefante de marfim estão desaparecendo. Óssea é superior ao marfim para um material porca porque é mais difícil e grata melhor. Ivory é macio e, na verdade, registra a marca de enrolamentos de cordas. Isso rangido irritante é o som dos enrolamentos derrapando sobre ranhuras impressionaram dentro do slot porca. Mais uma vez: setup é tudo. (Você pode ressurgir slots de corda em uma porca marfim com pérolas ou osso, se quiser.) 


Como você facilmente determinar a altura ideal da ranhura cadeia na porca? (Dica: comece com ⓵) 

A cadeia é uma régua excelente quando está sob tensão. Este assumiu os trastes são realmente verdadeiras e nível. 






O esboço abaixo ilustra como - e como não - para moldar um slot para qualquer cadeia. 


Esquerda: a porca é demasiado elevada. Quando a corda está muito abaixo da parte superior da porca, você tem grande dificuldade em dizer se é estar adequadamente. 


Seguinte: um slot que é cortada com uma serra tem um fundo de aproximadamente plana e também proporciona acoplamento acústico pobres. Serras raramente coincidem com a largura exata da cadeia, que vai rolar um lado para outro no slot.

Seguinte: cordas irá trabalhar o seu caminho até a v-cut, muitas vezes fundo do poço em trastes (ou a placa, conforme o caso pode ser com instrumentos sem trastes). A transferência de sinal é comprometida por causa do contato limitado, ea cadeia de chia sobre o traste ou conselho. Eles também tendem a se ligar e guincho. Eles podem arruinar seu dia. 


Direita: o slot realmente se encaixa o diâmetro do fio, não vai acima do ponto médio desse diâmetro, e deixa a cadeia de um traço de apuramento acima do traste ou a superfície da placa unfretted. 




Se você segurar qualquer cadeia para baixo em qualquer traste de um instrumento bem-instalação, você verá que mesmo apuramento preferida na próxima traste up. Estou relutante em atribuir uma medição em que é muito pouco. 




Antes de ir mais longe, aqui está como corrigir um slot de cadeia que é muito baixo. Muitas vezes, é mais sensato para reparar um slot soprado do que é para substituir as nozes inteiras. 


Soluções rápidas, como algum tipo de pó (osso, acrílico, bicarbonato de sódio) com supercola são realmente temporário. Não é preciso muito mais esforço para implantar um pedacinho de osso (ou mesmo pérola) na porca e recut o slot. É tão bom quanto o original, e se bem feito, é bastante invisível. 




Eu tenho um par de serras que eu uso para o alargamento e aprofundamento em preparação para um implante. Um deles é uma lâmina de serra fina em um cabo curto, que é para cordas mais amplas. Ele deixa um slot de fundo chato bom. O outro é um backsaw tais como as que usamos para cortar ranhuras traste, que faz o mesmo e é bom para cordas mais finas. Evitando bater o primeiro traste, assumindo que há um, eu cortar abaixo do slot soprado, às vezes quase ao próprio conselho, dobrando a serra de volta um pouco. Então eu preparar o pedaço de osso (ou o que quer: ébano por um violino ou violoncelo) mediante a apresentação cuidadosamente um pedaço do material com uma lima chata bem até que ele desliza confortavelmente no slot. Eu costumo usar restos de sela velha para isso.Uma gota de CA e uma torneira e ele está lá: 




Apare e vestir a porca como se fosse novo e sem cortes, em seguida, corte o novo slot. 




A ranhura em si precisa ser moldada de uma forma que não só se encaixa o diâmetro de cada corda individual, mas também de modo que a corda tem firme contato com a porca bem na frente do slot. Isso define o fim do comprimento da corda vibrando, e se isso não é certo, entonação será prejudicada pelo menos, e você pode muito bem encontrar a sua cadeia escaldante como uma corda sitar.

Eu prefiro a moldar meus entalhes em forma de sino de um chifre:

O ponto de esta é para oferecer uma superfície lisa para a cadeia a viajar a partir da máquina de ajuste do ponto crítico de contacto final na frente da ranhura, onde é mantida firmemente para definir o fim do comprimento da cadeia de vibração. 


Cordas tem que fazer uma curva compostos à porca, e para tornar mais fácil ajuste assegurando ao mesmo tempo firme contato completa à frente do slot, esta forma de chifre sino assegura a string desliza suavemente, não importa o ângulo de abordagem. Aqui está uma vista lateral agudos:


O sino aqui é imaginário. A porca está no amarelo, o fingerboard é marrom escuro. A cadeia é a linha verde, e as máquinas de ajuste estão fora para o lugar certo. Observe que a cadeia se conecta com uma superfície curva suave, nenhum canto ou borda. Se a cadeia está vindo da parte superior ou inferior do poste corda, ele irá deslizar suavemente na ranhura da porca. A corda está em contacto total com a frente de 30% da porca. Há uma abundância de substância lá para manter a seqüência de serrar a sua maneira mais profunda no osso.

Aqui está o mesmo slot visto olhando diretamente de cima para baixo:


Outra curva da corda, de, digamos, o pino mais distante do lado de baixo do cabeçote, também elide com o interior da ranhura em forma de sino, guiados gentil e firmemente para a frente, onde ele é mantido firmemente pela sua própria tensão dentro dos limites de uma ranhura bem cortada.

Se o slot não está devidamente inclinado para trás, vários problemas podem surgir. Se ele é muito plana (alguns livros de reparação realmente defende esta!) A string logo se desgasta a frente do slot e o ponto funcional de contato é o máximo a 40% da largura da porca de volta a partir da borda da frente, o que pode causar a nota para tocar mal (porque está vibrando ao longo de uma superfície, não segurou a um ponto) e talvez causar problemas de entonação.Isto é ruim: 



Se a ranhura é inclinado para trás, mas deixou uma linha reta, ele vai ligar na extremidade traseira, e a borda frontal vai se desgastar de jogar ea cadeia está em risco de escaldante no primeiro traste ou na superfície da placa. Isso também é ruim: 

A forma exacta da ranhura na borda frontal é extremamente importante para a qualidade do som, a estabilidade da instalação e entonação. 


Mais informações sobre pontes em devido tempo, mas os princípios aqui se aplicam para colmatar ranhuras das viola e violino famílias, guitarras, bandolins, e assim por diante.








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