Entonação em instrumento acústico.

Entonação em violões e viola.

Compensando para corrigir a entonação:

Esta página é dedicada a trabalhar com entonação na guitarra acústica, mas a informação aqui é aplicável a outros instrumentos de cordas com trastes.

Tune-O-Matic

Qualquer que seja a escala de comprimento altura ação calibre cadeia instrumento ou string pitch -assumindo os trastes e porca estão no lugares correto, você pode regular a entonação de cada corda perfeitamente, usando apenas uma pequena chave de fenda e os Parafusos de orelhas. 

Mexer com essas coisas desmistifica completamente o conceito de entonação. A maioria dos violeiros não têm experiência. 

A compensação palavra refere-se simplesmente de ajustar o comprimento de uma corda para que ela desempenha em sintonia correta. Você está compensando a mudança na tensão e campo que ocorre quando você pressiona uma corda para baixo, desviando-a do seu estado original como uma linha reta. Por exemplo, quando você pressiona uma corda para baixo, você aumentar a tensão e a altura da corda um pouco.

A escalas mais curtas, como de Gibson 24-1 / 2 "escala desde os dias de outrora precisa de compensação mais radical do que escalas mais longos, como o agora padrão 25.5" escala / 648 milímetros. cordas mais leves precisam de mais. 

Não importa a escala, a ação mais elevado também precisa de uma compensação mais radical, desde que você esticar a corda afiada como você pressioná-lo para baixo para o traste. E assim por diante.

Mas com cuidado, você pode aplicar os princípios que aprender a partir da Tune-O-Matic à acústica com rastilho de osso em cavalete de madeira, por ser acústicos e similares, e não se preocupar com o ajuste, uma vez que é geralmente um set-e-esqueça proposição.

Anos de ouvir os clientes e outros jogadores lamentando como Martins (em particular, mas não exclusivamente, uma vez que copiar tantos outros fabricantes de Martin) entoar afiada como a baixa E é capoed ou trastes até o pescoço claro que o efeito da sela era simplesmente no lugar errado.originalmente implantado em uma escala de 24,9 ", nunca funcionou bem acima da terceira casa. o fim baixo da sela precisava ser transferida de volta a) de modo que a corda em vibração era mais longo e b) para as notas com trastes chegou mais perto para o que devem ser. Isso é uma compensação básica.

A ponte tem uma "pegada" no topo, e por isso não pode ser movido, e na maioria das vezes, felizmente, a alta E é bastante correta, por isso aqui, então, é a cura mais simples: colocar a sela onde pertence, e não mexa com a colocação da ponte em tudo.

Para fazer isso você preencher o espaço com ébano (ou pau-rosa, conforme o caso) e cortar um novo. O ponto de contato para o alto E geralmente é deixado precisamente onde estava, supondo que ele estava no local, mas o ponto de contato para a baixa E acaba mais para trás.

Há um problema com isso, porém: por vezes, os bridgepins estão no caminho de onde o selim precisa ir - não há espaço suficiente para a mudança desejada. Esta imagem, acima, parece bem, mas na realidade é o problema, porque não há realmente espaço suficiente para a cadeia de baixo E para ir para cima e dobrar-se sobre a sela da rampa de corda no buraco bridgepin. Se o selim é baixa, às vezes pode trabalhar. Mas, mais frequentemente do que não, ele exige um compromisso.

E, às vezes toda a sela precisa ser não apenas em ângulo mais para trás, mas o ponto de contato para oalto E tem que voltar um pouco bem-ver a sela azul acima. Agora, os bridgepins são realmente no caminho. 

Aqui está um outro olhar para a ponte básica de fábrica. A linha amarela é uma referência para a localização dos furos de pino ponte. (Também mostra como a ponte barriga evoluiu a partir da configuração de pirâmide e 1x6 anteriormente).

Agora dê uma olhada na imagem abaixo. A pegada da ponte permanece a mesma, mas mostra uma nova ponte com as bridgepins e sela ambos movidos - referência a linha amarela nos dois esboços, acima e abaixo. Agora há espaço para o ângulo sela ideal e para a abordagem de cadeia a partir dos furos bridgepin porque os bridgepins são movidos de volta. A única maneira de alcançar este objetivo é começar de novo:

remover a ponte velha

novo (ou reparado) bridgeplate - inclui o preenchimento dos furos originais no top abeto, bem

nova ponte a partir do zero

novos buracos bridgepin em novos locais 

Pontes reais olhar um pouco diferente do que estes esboços de curso, em particular pontes Martin, que têm a sela e os buracos bridgepin ainda mais perto do que estes esboços indicam. E os ângulos de sela em meus esboços aqui são um pouco exagerado para ilustrar o ponto.

Basta ouvir deixa claro que os ângulos de sela sobre guitarras comerciais convencionais tendem a ser capaz de jogar em sintonia apenas quando a ação é bastante baixo e as cordas são leves. Em outras palavras, sob estas condições presumidos, a deflexão da cadeia é relativamente baixa no jogo real, a cadeia não é esticada de modo a elevar a sua altura tanto, e, portanto, menos compensação é necessária.Infelizmente, nem todos os guitarristas querem que suas guitarras configurado dessa forma.

Na minha opinião, a instalação de uma sela mais amplo, com a massa adicionada concomitante, para simplesmente ser capaz de estender o comprimento de vibração das cordas mais baixas para realizar melhor entonação é um erro. Por uma questão de clareza tonal, eu acho que um 3/32 "sela óssea convencional tem a massa ideal, e quando ele é definido de modo que o spread para as cordas altas e baixas está correto, há espaço de sobra para enganar a entonação da cadeia B. Leia mais.

Compensando para corrigir a entonação: Part II

Aqui nós discar as cordas individuais de uma guitarra típica de cordas de aço. Se você tivesse um Tune-O-Matic você poderia apenas fazer isso com sua pequena chave de fenda útil. 

Antes de fazer qualquer coisa sobre a sela, certifique-se as ranhuras da porca são perfeitos. Eles muitas vezes não são perfeitos, mas a menos que sejam, você não pode fazer um ajuste preciso da sela. . Também certifique-se de verificar a entonação com boas, cordas frescos. 

O ângulo simples volta é uma compensação básica para bitola cadeia típica, eo aumento do campo que ocorre quando esticar a corda até o fingerboard durante o jogo. A maioria dos fabricantes de colocar uma coroa simples para baixo do centro da parte superior da sela, e isso é o que você recebe. Com acústica e sua sela fixa, há mais de tentativa e erro envolvido. 

Portanto, esta é diferente:

A linha vermelha disco indica o ponto alto ajustado na sela-ponto real totalmente compensado de contato que define uma extremidade do comprimento de corda vibrante.

Verde pálido indica o back-inclinação, que é potencialmente uma superfície de apoio para a cadeia. Note que o B eo baixo E ter um pouco de carne sob-los para trás o ponto final de contato. Isto é essencial, por isso, os enrolamentos da cadeia não pegar uma borda afiada. A superfície rosa é drop-off na frente.

As setas verdes e pontos indica o ponto teoricamente ideal onde o selim sob a alta E seria, com base em uma medição rigorosa da distância a partir da porca para o centro da 12th fret vezes 2. Lembramos que esta "duplicar a distância de a porca com a regra 12 traste "não funciona em nível ap PRÁTICA. 

E como você pode ver, mesmo a alta E é compensado bem.

Aqui está outra maneira o selim está em forma, muitas vezes: os mesmos pontos de contato, mesmo resultado, olhar diferente.

Independentemente da forma como ele pode ser realizado, este regime é realmente apenas uma série de duas linhas: uma para as duas cadeias simples (ou em raras ocasiões, três, se há um G normal), e outra para as cordas enroladas. Com um conjunto normal de cordas que têm aferição e composição racional, e que estão sintonizados para afinação padrão, isso funciona. Há afinações especiais e medidores que vão exigir um esquema diferente do que isso. 

Compensando para corrigir a entonação: Parte III

Obtendo a superfície de rolamento à direita na parte superior do selim é essencial.

A maioria dos altos Es precisa deixar a sela no ponto mais distante para a frente, se eles querem estar em sintonia, como no segundo exemplo a partir daqui. Arredondamento ou inclinada na frente do que simplesmente estabelece que o ponto final de contato um pouco longe demais para trás, boogering a entonação, a menos que ele realmente precisa ser mais para trás, como mostrado na ilustração logo acima, por exemplo.

Arredondamento na parte de trás (entre o bridgepin e o ponto ideal de contato no topo da sela) é essencial para as cordas enroladas, como eles precisam a rampa até a esse ponto de contato final sem os enrolamentos pegando nada. Arredondamento na parte de trás é útil para todas as cordas, porque você realmente quer que eles a deslizar para cima do osso e têm um ponto firme de contato em um monte de material, não apenas uma borda. (o mesmo vale para ranhuras da porca, que vou abordar em outro lugar algum dia).

Aqui está um perfil típico de uma cadeia de alta E:

Observe como a corda sobe do bridgepin e desliza sobre uma superfície curva suave. OK, este é ligeiramente idealizado, mas o principal é claro: a forma elíptica deixa a cadeia firmemente em contacto com o osso a um ponto preciso de contacto que vão ficar em contacto completo (assim que é ligeiramente menor do que é paralelo ao plano da vibração string) quando a corda está vibrando.

Não este! Superfícies Sem planas e bordas afiadas! No ponto superior a corda vai vibrar e cavar-se um entalhe. Na seta para baixo, ele vai pendurar-se em uma borda, especialmente se for uma corda enrolada. Esta é uma receita para o ajuste impreciso. O entalhe também irá causar a quebra de cadeia. E isso não vai soar tão bom, porque a sela para contato cadeia não é sólido.

Aqui está um perfil típico de uma baixa A:

A seta indica o ponto de contato. Pela mesma razão, a alta E tem uma rampa, a baixa é necessário um muito. Por conseguinte, a extremidade traseira do selim não deve ser um bordo de lâmina. Se for, isso não vai durar, e pode quebrar cadeias. Uma superfície mais ampla para suportar a cadeia vai soar muito melhor.

A forma inicial de uma sela sob uma ferida E deve ter uma superfície de rolamento com um raio que é maior do que os enrolamentos do fio, pelo menos. Você normalmente não têm muito a trabalhar, mas você pelo menos precisa de tanto. Se você torná-lo mais de uma borda da lâmina, a cadeia vai rasgar através do osso e fazer um entalhe, e os enrolamentos tendem a pendurar-se bem.

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