Esta página é dedicada a trabalhar com entonação na guitarra acústica, mas a informação aqui é aplicável a outros instrumentos de cordas com trastes.
Tune-O-Matic
Qualquer que seja a escala de comprimento altura ação calibre cadeia instrumento ou string pitch -assumindo os trastes e porca estão no lugares correto, você pode regular a entonação de cada corda perfeitamente, usando apenas uma pequena chave de fenda e os Parafusos de orelhas.
Mexer com essas coisas desmistifica completamente o conceito de entonação. A maioria dos violeiros não têm experiência.
A compensação palavra refere-se simplesmente de ajustar o comprimento de uma corda para que ela desempenha em sintonia correta. Você está compensando a mudança na tensão e campo que ocorre quando você pressiona uma corda para baixo, desviando-a do seu estado original como uma linha reta. Por exemplo, quando você pressiona uma corda para baixo, você aumentar a tensão e a altura da corda um pouco.
A escalas mais curtas, como de Gibson 24-1 / 2 "escala desde os dias de outrora precisa de compensação mais radical do que escalas mais longos, como o agora padrão 25.5" escala / 648 milímetros. cordas mais leves precisam de mais.
Não importa a escala, a ação mais elevado também precisa de uma compensação mais radical, desde que você esticar a corda afiada como você pressioná-lo para baixo para o traste. E assim por diante.
Mas com cuidado, você pode aplicar os princípios que aprender a partir da Tune-O-Matic à acústica com rastilho de osso em cavalete de madeira, por ser acústicos e similares, e não se preocupar com o ajuste, uma vez que é geralmente um set-e-esqueça proposição.
Anos de ouvir os clientes e outros jogadores lamentando como Martins (em particular, mas não exclusivamente, uma vez que copiar tantos outros fabricantes de Martin) entoar afiada como a baixa E é capoed ou trastes até o pescoço claro que o efeito da sela era simplesmente no lugar errado.originalmente implantado em uma escala de 24,9 ", nunca funcionou bem acima da terceira casa. o fim baixo da sela precisava ser transferida de volta a) de modo que a corda em vibração era mais longo e b) para as notas com trastes chegou mais perto para o que devem ser. Isso é uma compensação básica.
A ponte tem uma "pegada" no topo, e por isso não pode ser movido, e na maioria das vezes, felizmente, a alta E é bastante correta, por isso aqui, então, é a cura mais simples: colocar a sela onde pertence, e não mexa com a colocação da ponte em tudo.
Para fazer isso você preencher o espaço com ébano (ou pau-rosa, conforme o caso) e cortar um novo. O ponto de contato para o alto E geralmente é deixado precisamente onde estava, supondo que ele estava no local, mas o ponto de contato para a baixa E acaba mais para trás.
Há um problema com isso, porém: por vezes, os bridgepins estão no caminho de onde o selim precisa ir - não há espaço suficiente para a mudança desejada. Esta imagem, acima, parece bem, mas na realidade é o problema, porque não há realmente espaço suficiente para a cadeia de baixo E para ir para cima e dobrar-se sobre a sela da rampa de corda no buraco bridgepin. Se o selim é baixa, às vezes pode trabalhar. Mas, mais frequentemente do que não, ele exige um compromisso.
E, às vezes toda a sela precisa ser não apenas em ângulo mais para trás, mas o ponto de contato para oalto E tem que voltar um pouco bem-ver a sela azul acima. Agora, os bridgepins são realmente no caminho.
Aqui está um outro olhar para a ponte básica de fábrica. A linha amarela é uma referência para a localização dos furos de pino ponte. (Também mostra como a ponte barriga evoluiu a partir da configuração de pirâmide e 1x6 anteriormente).
Agora dê uma olhada na imagem abaixo. A pegada da ponte permanece a mesma, mas mostra uma nova ponte com as bridgepins e sela ambos movidos - referência a linha amarela nos dois esboços, acima e abaixo. Agora há espaço para o ângulo sela ideal e para a abordagem de cadeia a partir dos furos bridgepin porque os bridgepins são movidos de volta. A única maneira de alcançar este objetivo é começar de novo:
remover a ponte velha
novo (ou reparado) bridgeplate - inclui o preenchimento dos furos originais no top abeto, bem
nova ponte a partir do zero
novos buracos bridgepin em novos locais
Pontes reais olhar um pouco diferente do que estes esboços de curso, em particular pontes Martin, que têm a sela e os buracos bridgepin ainda mais perto do que estes esboços indicam. E os ângulos de sela em meus esboços aqui são um pouco exagerado para ilustrar o ponto.
Basta ouvir deixa claro que os ângulos de sela sobre guitarras comerciais convencionais tendem a ser capaz de jogar em sintonia apenas quando a ação é bastante baixo e as cordas são leves. Em outras palavras, sob estas condições presumidos, a deflexão da cadeia é relativamente baixa no jogo real, a cadeia não é esticada de modo a elevar a sua altura tanto, e, portanto, menos compensação é necessária.Infelizmente, nem todos os guitarristas querem que suas guitarras configurado dessa forma.
Na minha opinião, a instalação de uma sela mais amplo, com a massa adicionada concomitante, para simplesmente ser capaz de estender o comprimento de vibração das cordas mais baixas para realizar melhor entonação é um erro. Por uma questão de clareza tonal, eu acho que um 3/32 "sela óssea convencional tem a massa ideal, e quando ele é definido de modo que o spread para as cordas altas e baixas está correto, há espaço de sobra para enganar a entonação da cadeia B. Leia mais.
Compensando para corrigir a entonação: Part II
Aqui nós discar as cordas individuais de uma guitarra típica de cordas de aço. Se você tivesse um Tune-O-Matic você poderia apenas fazer isso com sua pequena chave de fenda útil.
Antes de fazer qualquer coisa sobre a sela, certifique-se as ranhuras da porca são perfeitos. Eles muitas vezes não são perfeitos, mas a menos que sejam, você não pode fazer um ajuste preciso da sela. . Também certifique-se de verificar a entonação com boas, cordas frescos.
O ângulo simples volta é uma compensação básica para bitola cadeia típica, eo aumento do campo que ocorre quando esticar a corda até o fingerboard durante o jogo. A maioria dos fabricantes de colocar uma coroa simples para baixo do centro da parte superior da sela, e isso é o que você recebe. Com acústica e sua sela fixa, há mais de tentativa e erro envolvido.
Portanto, esta é diferente:
A linha vermelha disco indica o ponto alto ajustado na sela-ponto real totalmente compensado de contato que define uma extremidade do comprimento de corda vibrante.
Verde pálido indica o back-inclinação, que é potencialmente uma superfície de apoio para a cadeia. Note que o B eo baixo E ter um pouco de carne sob-los para trás o ponto final de contato. Isto é essencial, por isso, os enrolamentos da cadeia não pegar uma borda afiada. A superfície rosa é drop-off na frente.
As setas verdes e pontos indica o ponto teoricamente ideal onde o selim sob a alta E seria, com base em uma medição rigorosa da distância a partir da porca para o centro da 12th fret vezes 2. Lembramos que esta "duplicar a distância de a porca com a regra 12 traste "não funciona em nível ap PRÁTICA.
E como você pode ver, mesmo a alta E é compensado bem.
Aqui está outra maneira o selim está em forma, muitas vezes: os mesmos pontos de contato, mesmo resultado, olhar diferente.
Independentemente da forma como ele pode ser realizado, este regime é realmente apenas uma série de duas linhas: uma para as duas cadeias simples (ou em raras ocasiões, três, se há um G normal), e outra para as cordas enroladas. Com um conjunto normal de cordas que têm aferição e composição racional, e que estão sintonizados para afinação padrão, isso funciona. Há afinações especiais e medidores que vão exigir um esquema diferente do que isso.
