Características do leque harmónico nos violões Torres

1. Número de varetas

• Geralmente sete varetas principais (às vezes cinco ou sete, dependendo do modelo).

• As varetas são dispostas em formato de “leque” a partir da zona inferior da boca (rosácea) até à base do tampo.

2. Disposição radial

• Torres colocou as varetas ligeiramente inclinadas em relação ao centro, criando um desenho semelhante a um leque aberto.

• Esta geometria distribui melhor a vibração e evita pontos “mortos” no tampo.

3. Espessura e altura variáveis

• As varetas têm altura maior no centro e diminuem nas extremidades, o que permite ao tampo vibrar mais livremente nas bordas.

• Isso reforça os graves sem perder resposta rápida nos agudos.

4. Função acústica

• Melhora a projeção sonora (o som viaja mais longe e com mais volume).

• Proporciona equilíbrio tonal: graves cheios, médios presentes e agudos claros.

• Reduz deformações no tampo ao longo dos anos.

5. Materiais

• Normalmente em abeto europeu ou pinheiro, pela leveza e resistência.

• Coladas com colas naturais (cola animal quente), que transmitem vibração de forma eficiente.

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Importância histórica:

Antes de Torres, o reforço interno dos violões era mais simples, muitas vezes em barras transversais. O leque harmónico de Torres tornou-se o padrão da luthieria clássica e ainda hoje é usado, com pequenas variações, por luthier em todo o mundo

Riverson Vale 

O Som do Violão Torres: Graves Profundos, Médios Equilibrados e Agudos Claros

Violão Torres tem “graves profundos, médios equilibrados e agudos claros”, estamos a falar de características timbres e acústicas ligadas à construção do instrumento. 

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1. Graves profundos

• Tecnicamente:
  Os graves (cordas mais grossas – 6ª, 5ª e 4ª) soam com corpo e sustentação devido à maior caixa de ressonância e ao leque harmónico de sete varetas criado por Torres.
  O tampo vibra mais livremente nas frequências baixas, permitindo que as notas tenham mais presença e calor.

• Exemplo na luthieria:
  Uso de tampo em abeto europeu combinado com fundo e ilhargas em jacarandá para reforçar resposta grave, pois o jacarandá tem excelente reflexão sonora e prolonga o sustain.

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2. Médios equilibrados

• Tecnicamente:
  A faixa média (principalmente 4ª e 3ª cordas) não se sobrepõe nem aos graves nem aos agudos, mantendo clareza e definição.
  Isso é conseguido pela espessura ideal do tampo (geralmente entre 2 e 2,5 mm) e pela distribuição simétrica das varetas no leque harmónico.

• Exemplo na luthieria:
  Escolher cedro vermelho canadiano para o tampo pode reforçar médios, já que este material tende a “empurrar” frequências médias para a frente, criando um som quente mas equilibrado.

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3. Agudos claros

• Tecnicamente:
  As cordas finas (1ª e 2ª) soam com nitidez e articulação, sem soarem “ásperas”.
  Isso é possível porque o formato do corpo de Torres e a posição da ponte maximizam a resposta rápida nas frequências altas, evitando perda de brilho.

• Exemplo na luthieria:
  Uso de osso natural no rastilho e pestana, que transmite vibração de forma eficiente e preserva harmónicos agudos.

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Na prática:

Um violão Torres bem construído vai soar como se tivesse um “tapete” de graves quentes na base, médios definidos no centro e agudos cintilantes no topo, sem que nenhuma faixa de frequência “engula” a outra. É por isso que é tão amado por intérpretes de música clássica.

Riverson Vale 

GOMA LACA LUTERIA

Acabamento Goma Laca.

1° Preparação da Goma Laca.

27 g. de Goma Loca indiana, a goma laca triturada no liquidificador ou triturada no pilão com  227 ml de álcool cereal.

 2° Preparação das peças (madeira imbuia).

Lixar as peças, para receber o fechamento dos poros (tapar os poros). 

Segue a sequencia das lixas grã #100  #150  #220 #360 

3° Fechando os poros:  Quatro técnicas de fechamento dos poros.

3.1 Pasta de acabamento (madeira Imbuia).

Massa (pasta) Z-Poxy tem que ser a Epox PT 40 pela densidade da pasta, está pasta de acabamento da aspecto de profundidade pois a cor e preta.   

Poros fechados após a resina seca  lixamento com grã #360 pronta para receber o selamento com primeira demão da goma laca.

3.2 Resina Epoxi (madeira imbuia).

Resina Epoxi Timbeb Mate transparente. 

Após secar, lixar para receber a primeira d´mão de goma laca.

3.3 Fechar os poros com pó de madeira (Madeira Cedro).

Usar pó de madeira da mesma espécie, de preferência que seja lixado o topo para o pó ficar mais fino,

distribua o pó sobre a peça usando goma laca usando uma pedaço de algodão espalhe atá a goma laca e o pó formar uma massa tampando os poros ate secar.

Peças com os poros fechados, lixar após seca com grã 360 para receber a goma laca.

 3.4 Aplicação da goma laca, com a função de selante primeira d´mão. (Madeira Pinho Alemão).

Lixamento sempre seguindo a sequencia das lixas, grã #100  #150  #220 #360

Goma laca Asa de barata, diluída no álcool absoluto.

Aplicação da goma laca com boneca.

Para saber se está bem selada as peças com goma laca, a boneca (algodão) não suja mais, deixar secar bem.

4° lixar.

Lixar as peças após seca  24 horas com lixa grã 1500 suave sempre se preocupando em deixar a peça uniforme. 

   

5° Colocando camadas de goma laca sobre as peças. (REPETIR O PROCESSO).

Com outra boneca de tecido molhar com goma laca a parte de dentro da boneca para espalhar sobre a peças em movimentos circulares. 

 OBS: REPETINDO O PROCESSO ATÉ CHEGAR NO ACABAMENTO DESEJADO.

6° Goma laca grudando.

Quando a goma laca estiver grudando colocar Óleo (azeite de oliva) pouca quantidades.

Espalhando e acrescentando goma laca. 

7° Polimento.

7.1 Polimento com álcool

O álcool serve para retirar o óleo e polir 

Adicionar legenda

 7.2 Polimento com massa.

Usar massa de polir carro para puxar o brilho. 

8°  Goma Laca fosca

Usar palha de aço com cera par deixar a peça fosca.

 

Fim. 

Resultado em Imbuia, Cedro e Pinho Alemão.